第一一二零章 富春山居（1/2）
“好了，拍卖开始吧，画就放在这里，诸位可以尽管出价，你们的古董，究竟价值何许，我心里头有数，被认为最有价值的，自然可以拿走这幅画。”张天元其实并不介意这张画是否卖得出去，他要的只是一种效果，将他手中这些毕加索的话价值抬得更高一些，这样之后跟兄弟会进行交易的时候，也可以争取更大的利益了。
“可是我们并没有拿那些古董啊，难道要去家里取吗？”
“那倒不必，相信各位既然收藏古董，自然随身都携带有收藏的目录吧，没有也没问题，只要你们写出那东西的特点，或者有照片的话，也可以参与到竞拍之中来。”
正因为他不需要这次交易一定成功，所以对方写的东西是否存在，他也不在意，还是那句话，要的只是一种氛围，一种气氛。
“我！我家里有两个元青花瓷器，经过专家鉴定是真的！这是照片，您看看。”
一个中年英国绅士拿着自己的手机到了台上，让张天元看照片。
张天元仔细观察过那照片之后，可以确认，如果照片没有进行ps的话，那么这个元青花∟是真正的概率高达物收藏大家，难道连他也判断错了？如果他知道那被乾隆指认的假画其实是真画，为何不自己收藏起来？要知道那个时候乾隆帝对那幅画根本已经不在意了，甚至还公开表示过可以赏赐给臣下。
还有一点让张天元不能信服的就是，关于所谓《无用师卷》平反这个事情，是徐邦达提出来的。
没错，这是一位鉴定大师，有许多著作，然而他并不是神，他曾经还误将一幅古代名画判断的一文不值来着，失误不仅有，而且还不止一次。
而且《富春山居图》历史上的仿作实在太多了，最少估计也在十幅左右，而且几乎每一幅的质量都非常出色。
其中一幅是明朝画家张宏《仿黄公望富春山居图》。这幅画是学术界公认的最接近原作的版本，现藏于帝都故宫博物院。
张宏是明末吴门画坛的中坚人物，吴中学者尊崇之。从张宏的《仿黄公望富春山居图》中亦能看出他高的画技，笔墨疏朗，气韵贯通。他擅长山水画，重视写生，笔力峭拔，墨色湿润，层峦叠嶂，丘壑深邃。画石面皴染结合是他绘画的特色。写意人物，神情具视，构图疏密得宜。
还有一幅明四家之一沈周的作品。
沈周的绘画，技艺全面，功力浑朴，在师法宋元的基础上有自己的创造，展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。所作山水画，有的是描写高山大川，表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方山水及园林景物，表现了当时文人生活的幽闲意趣。
明成化年间，《富春山居图》传到沈周手里。自从得到这件宝贝，沈周就爱不释手，把它挂在墙上，反复欣赏、临摹，看着看着，就看出了点问题：画上没有名人题跋。
一时的非分想法让沈周冲昏了头，他根本没有想到，像这样的珍宝藏都要藏在最隐蔽的地方，怎么能大张旗鼓地张扬呢？果不其然，当沈周把画交给一位朋友题跋时，就出了事。那位朋友的儿子，见画画得这么好就产生了歹念，把画偷偷卖掉，还愣说画是被人偷了。
一次偶然的机会，沈周在画摊上见到了被卖掉的《富春山居图》，兴奋异常，连忙跑回家筹钱买画。当他筹集到钱，返回画摊时，画已经被人买走了。沈周捶胸顿足，放声大哭，可是后悔已经晚矣。千辛万苦弄到手的《富春山居图》，如今只剩下留在头脑中的记忆了。沈周愣是凭借着记忆，背摹了一幅《富春山居图》。
被沈周丢失的真迹《富春山居图》犹如石沉大海，在相当长的时间里没有消息。后来，它又出现了，被明代大书画家董其昌收藏。(未完待续!
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