第五十三章 印象主义的功与过（4/4）
人那么画了，强行还继续那么画的人，也再也画不出高价钱......”
“当然我自己的评价倒没有这么菲薄，毕竟，它们为特纳艺术厅留下了不少名贵资产......不过回头想起来，那确实只是一段临时的桥，当我们共同走完这段路程后，我们就各自去了别的地方。”
“所以过完桥的范宁大师，现在决定去到什么地方？”
克林姆特认可范宁的比喻并追问。
“......哦，我猜，可能还是浪漫主义吧？‘浪漫主义晚期’其实还有另一种叫法，叫做‘浪漫主义极致’。”
很多人知道范宁有写现代作品的能力。
而且评价普遍很高。
但显然，这克林姆特也看得很清楚......
他自己和很多其他现代艺术家一样，就是因为知道作为生在“世纪末”的年轻人，继续走浪漫主义的道路恐怕永远也成不了“新月”，才选择探索未知的方向的。
谁又不是艺术上的野心家呢？
可惜赛道越走越窄。
但范宁这个才26岁的天才、怪才，面对那么一大堆压得人喘不过气、把能走的路都差不多走完了的大师前辈，偏偏就靠着“巨人”、“复活”等一批作品成了！
以范宁目前的地位，完全可以不用重新开辟赛道！去和那几个少数人争夺浪漫主义的‘掌炬者’之名，才是具备更高的“野心指数”！
范宁却是不置可否地笑笑：“克林姆特主席，你的眼光很毒辣，不过我今天没有打算同你聊浪漫主义的话题。”
“你知道的，这特纳艺术厅背后的资产庇护者，由于某些历史原因，以指引学派为主，而艺术合作者，却是主要由博洛尼亚学派和神圣骄阳教会各占一片份额的......今天邀你过来，除了合作办展外，主要是有另一件事情准备提前和你私下通个气......”
他故意强调了一下“调性瓦解计划”中的两方。
“我准备创立一个专门用来探讨所有现代艺术的期刊，对，探讨所有现代艺术流派，所有的！”
“至于刊名......就叫《新月》！”
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